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电视剧《宫廷画室郎世宁》郎世宁简介郎世宁于公元1688年7月19日出生在意大利的米兰，原名朱塞佩·伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione）。青年时期他受到过系统良好的绘画训练，后来加入欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会。公元1714（清·康熙五十三年）年他以传教士的身份离开欧洲来到东方，经过一年的海上颠簸于次年抵达澳门（此时已为葡萄牙所占领），遂以汉名郎世宁继而北上京师并很快得到皇帝的赏识，开始了他长达数十年的中国宫廷艺术家的生涯。公元1766年7月16日（清·乾隆三十一年）郎世宁在北京病逝，终年七十八岁。乾隆皇帝特下达谕旨，追赐郎世宁侍郎衔，并赏银三百两为其料理后事。郎世宁的遗体被安葬在北京阜成门外的外国传教士墓地内（即现北京行政学院校园内）。 郎世宁在清官廷内为皇帝画了很多作品，包括画上未署名的作品。郎世宁的作品题材广泛，既有表现当时重大事件的历史画，也有众多的皇帝和后妃们的肖像画以及走兽、花鸟等。根据清内务府造办处档案的记载，郎世宁在宫中曾经向中国的宫廷画家传授欧洲的绘画技法，其中包括油画技法，也把这一欧洲的艺术门类介绍到了中国。郎世宁的中国学生目前知道姓名的就有十余人之多。 郎世宁擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史事件，尤精画马。以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感。雍正年间郎世宁还将欧洲的焦点透视画法传播到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》，成为中国首部介绍这方面知识的图书。乾隆年间他参与了圆明园内西洋楼的设计营造工作。海宴堂前铜铸的十二生肖动物头像也应有他的功劳，为此郎世宁一度担任了奉宸苑卿（正三品）的官职。 郎世宁的作品与清朝盛世的历史时期密切相关，并且大都留存在中国，所以他的整个艺术生涯已经成为中国美术历史的一个组成部分，由此也确立了郎世宁在中国美术史上的地位。不仅如此，他同时亦成为那个时代东西文化艺术交流的重要使者。
郎世宁的绘画艺术郎世宁来到中国后创作了大量作品，目前尚存的主要收藏于北京和台北的故宫博物院。郎世宁冈来华初期画于康熙年间的作品目前已未见存世；现实所见最早的作品是画于雍正元年（公元1723年）的《聚瑞图》轴，这是一幅具有欧洲静物画风格的描绘中国传统习俗的作品。
第二年郎世宁在所画的《嵩献英芝图》轴中作者充分展示了他扎实的欧洲绘画的功底。此图造型准确、精细、挺立的白鹰，羽毛的质感很强，弯曲盘旋的松树，枝叶掩映，树皮斑驳；并适当画出光线照射出现的阴影，使图中的物象具有比较强烈的立体感。 雍正六年（公元1728年）完成的《百骏图》卷更是属于郎世宁的精品。这幅长卷画中共画有一百匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或卧，可谓曲尽骏马之态；画面首位各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。 《平安春信图》中的一老一少分别为雍正皇帝和保亲王宏历（乾隆登基前的封号），两人均着汉装，富有生活气息。画上宏历的一段题诗是这样写的：“写真世宁擅，缋我少年时，入室皤然者，不知此是谁？”从语气中可以看出，乾隆皇帝是十分称赞郎世宁的画艺。 以上这几件作品都是郎世宁在雍正年间创作的，更多展示了欧洲绘画的艺术风貌，同时郎世宁也以其欧洲严谨的写实画确立了在清朝宫廷画师中的地位。到了乾隆时，郎世宁与众多的中国宫廷画师合作画了许多作品。在这些合笔画中郎世宁或负责起草图稿，或绘制图中的主要人物的肖像，他起着相当重要的作用。 当我们大致回顾了郎世宁在中国的艺术活动后，不难看出他对于中国和欧洲之间文化艺术交流所作出的贡献以及欧洲艺术对于中国宫廷艺术的影响。这自然也就确立了郎世宁在艺术史上的地位。郎世宁所涉及的艺术门类、范围相当广泛，他几乎将当时欧洲主要的艺术品种及方法都介绍到了中国（唯独在雕塑艺术方面是个例外），并使之在中国开花结果。清代宫廷绘画的典型风格就是在郎世宁传来的欧洲画风影响下形成的。可以毫不夸张地说，没有郎世宁也就没有现实所见到的那种清代宫廷绘画。 摘自《郎世宁画集》天津人民美术出版社1998年 |
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《百骏图》局部 
